30. Junot, souvenir 2

1 Voir le texte 28, n. 1.

2 Voir le texte 22, n. 1.

3 À la suite de L’Augmentation, joué de la fin février à la fin mars 1970, Perec a promis à son metteur en scène, Marcel Cuvelier, une nouvelle pièce (La Poche Parmentier, qui ne sera représentée qu’en 1974 au « Théâtre de Nice », dans une mise en scène de Robert Condamin) ; par ailleurs, tout au long de l’année 1970, Perec tente de mener à bien un projet de pièce radiophonique sur Kafka (dont les prémices remontent à 1967) pour la radio sarroise : Wie ein Hund – qui finalement ne sera jamais écrite (il n’en existe que quelques notes dans le Fonds Georges Perec de la Bibliothèque de l’Arsenal), même si Perec en eut longtemps le projet – voir « Tentative de description d’un programme de travail pour les années à venir », texte de 1976, dans ECTRI, p. 923, et « Questions / Réponses », paru dans le n° 81 d’Action poétique en mai 1980, repris dans ECTRI, p. 483 – voir aussi la n. 13 de cette même p. 483.

4 Voir le texte précédent.

5 On doit donc en déduire que Perec est au Moulin d’Andé quand il rédige ce texte.

6 Perec (qui avait d’abord voulu être peintre, comme il le confie dans « Les gnocchis de l’automne ou Réponse à quelques questions me concernant » – repris dans JSN, p. 72) couvrait ses manuscrits de croquis et de dessins ; à Andé ou à Carros (voir « Je suis né », dans JSN, p. 14), il s’est livré à de nombreux travaux plastiques ressemblant à des tests de Rorschach ; ils ont été légués à l’Association Georges Perec par Suzanne Lipinska, qui écrit dans « Georges Perec au Moulin d’Andé » : « De mon bureau, je l’entendais taper ses textes sur son Underwood et quand il s’arrêtait, c’était pour jeter sur le papier, n’importe quel papier, des encres de couleur, des gouaches, des crayons de couleur » (dans Jean-Luc Joly, éd., L’Œuvre de Georges Perec : réception et mythisation, actes du colloque de Rabat [1-3 novembre 2000], université Mohammed-V, série « Colloques et Séminaires » n° 101, 2002, p. 49). Que Perec ait donc envisagé un « livre de dessins » n’est pas étonnant, même si ce projet semble n’avoir eu aucun lendemain.

7 Cette lettre sera tout de même écrite (voir le texte 33). Pour les relations entre Perec et Barthes, voir le texte 14, n. 22.

8 Roussel et Queneau sont deux écrivains de référence pour Perec et, plus généralement, pour l’Oulipo. À propos de Raymond Roussel, Perec déclare régulièrement qu’il est l’écrivain qu’il admire le plus avec Jules Verne (voir par exemple « Dialogue avec Bernard Noël », pour l’émission de France Culture Poésie ininterrompue, 20 février 1977 ; transcription reprise dans ECTRI, p. 280) ; c’est de fait l’un des vingt auteurs cités implicitement dans La Vie mode d’emploi (voir aussi l’étude de l’intertexte roussélien de l’œuvre de Perec et surtout de La Vie mode d’emploi par Bernard Magné dans « Perec lecteur de Roussel », Perecollages, 1981-1988, Toulouse, Presses universitaires du Mirail-Toulouse, 1989, p. 113-131). Quant à Raymond Queneau (à qui La Vie mode d’emploi est dédié et qui partage avec Harry Mathews le privilège d’être cité implicitement ou « allusionné » à la fois dans les rubriques « auteur » et « livres » du « cahier des charges » du roman), Perec en parle plus particulièrement lors de la table ronde « Queneau et après », tenue à la bibliothèque Saint-Sever de Rouen le 29 novembre 1980 (transcription dans ECTRI, p. 506-518 – la n. 5, p. 507-508, faisant le point sur l’intertexte quenien de l’œuvre perecquien et son étude). Perec lui-même explicite ses « Emprunts à Queneau » pour La Vie mode d’emploi (citations et allusions) dans un article du même titre (première parution dans Les Amis de Valentin Brû, n° 13-14, 1980 ; repris dans « En marge de La Vie mode d’emploi », dans Œ2, p. 681-684).

9 En ce qui concerne l’importance de Michel Leiris pour Perec, voir le brouillon de lettre (jamais envoyée) à ce premier accompagnant le texte 50 et la note le concernant.

10 Il s’agit d’un passage d’« Heure difficile », nouvelle de 1905. Perec était un grand admirateur de Thomas Mann dont il dit dans l’un de ses premiers entretiens (avec Marie-France Lepoutre à l’occasion de la sortie des Choses) qu’il fait partie de ses écrivains préférés (« Les dix jeunes loups de la rentrée littéraire », Elle, n° 1034, 14-20 octobre 1965 ; repris dans ECTRI, p. 28 – la n. 4, à la même page, fait le point sur la présence de Thomas Mann dans l’œuvre de Perec).

11 Perec est généralement très critique envers le Sollers de Tel Quel, qui lui est contemporain (voir notamment le « billet d’humeur » intitulé « Du terrorisme des modes » rédigé pour la série « L’esprit des choses » parue dans Arts, Loisirs, n° 75, 1er-7 mars 1967 ; repris dans ECTRI, p. 854-856 – la n. 2, p. 855, synthétise les diverses manifestations d’aversion de Perec à l’égard de Philippe Sollers – également caricaturé en acteur portugais nommé Felipe Solario dit Sunny Philips dans La Vie mode d’emploi). Les carrières de Perec et de Le Clézio sont, au début du moins, en partie parallèles et il arrive souvent qu’on compare les deux romanciers (au moment de la sortie d’Un homme qui dort notamment) ; mais Perec ne s’est jamais vraiment exprimé sur celui-ci ailleurs qu’ici, sauf à signaler qu’il le cite négativement et implicitement dans Un homme qui dort justement (au début du dernier chapitre, la phrase « Tu n’as pas exposé tes yeux à la brûlure du soleil » – Œ1, p. 238 – fait référence à la fin de l’avant-dernier chapitre du Déluge de Le Clézio : « Au soleil barbare, il livra le secret de ses rétines ombreuses, afin que dans la brûlure ne puisse jamais périr le souvenir de la vengeance »).

12 Voir le texte 26, n. 34.

13 L’Obs : à l’époque, le magazine Le Nouvel Observateur ; ma pièce : L’Augmentation