83. Saint-Honoré, souvenir 4

1 Ces noms figurent écrits en majuscules au début de la première feuille, comme une distribution théâtrale. Dans son agenda pour l’année 1972, Perec note à la page du 8 juillet : « McLuhan / de Kerkhove / Christine / Sylvain Michaux » (FGP 18, 4, 4 v°). Christine : probablement Christine Joannidès (poétesse, lectrice de Perec, entrée en contact avec lui par lettres puis lui rendant visite) que Perec voit beaucoup à ce moment-là si nous en croyons son agenda pour 1972 et sa correspondance (dans certaines lettres, elle manifeste justement son intérêt pour Cause commune – voir note suivante) ; Teri : peut-être Teri McLuhan, fils de Marshall McLuhan (qui contribua à Cause commune), scénariste et réalisateur américain, ou bien Teri Wehn Damisch, cinéaste, scénariste et productrice, épouse du philosophe et historien de l’art Hubert Damisch (Perec connaissant bien le couple – à propos d’Hubert Damisch, voir le texte 28, n. 23) ; Derek : Derrick de Kerckhove, sociologue proche de Marshall McLuhan dont il est à partir de 1968 l’assistant et le traducteur, tous deux ayant contribué à Cause commune ; Sylvain Michaux : personne non identifiée. On peut comprendre du passage qui suit que Christine, Teri et Derek étaient avec Perec chez Duvignaud.

2 Cette soirée ou réunion chez Jean et Anne Duvignaud (qui habitaient alors dans le quartier de la place d’Italie, plus précisément rue de la Glacière – voir le texte 17) est vraisemblablement en rapport avec la revue Cause commune, fondée quelques mois auparavant par Jean Duvignaud, Pascal Lainé, Paul Virilio et Georges Perec (neuf numéros furent publiés chez Denoël-Gonthier de mai 1972 à février 1974 ; puis elle fut éditée sous forme de volumes thématiques par Christian Bourgois dans la collection « 10/18 » : six livraisons entre 1975 et 1979) – à propos de cette revue, voir la notice de « Le grabuge » (discussion sur le thème de la violence parue dans le n° 4 de Cause commune) par Dominique Bertelli et Mireille Ribière, dans Georges Perec, Entretiens et Conférences, Nantes, Joseph K., 2003, t. 1, p. 121-122 (présentation partiellement reprise dans ECTRI, p. 186) ; voir aussi Jean Duvignaud, Perec ou la cicatrice, Arles, Actes Sud, 1993, p. 50-55. Une collection « Cause commune » fut créée chez Denoël-Gonthier, qui ne connut qu’un seul titre, La Boutique obscure. 124 rêves, de Perec, en 1973. Dans Cause commune, Perec publia les textes suivants : « Autoportrait. Les gnocchis de l’automne ou réponse à quelques questions me concernant » (n° 1, mai 1972) ; « Six rêves » (n° 2, juin 1972) ; « Fonctionnement du système nerveux dans la tête » (n° 3, octobre 1972) ; « L’orange est proche » (ibid.) ; « Le grabuge », entretien avec Georges Perec, Georges Balandier, Jean Duvignaud et Paul Virilio (n° 4, novembre 1972) ; « Approches de quoi ? » (n° 5, février 1973) ; « Chalands et nonchalants » (n° 7, octobre 1973) ; « Tentative d’épuisement d’un lieu parisien » (« Le Pourrissement des sociétés », 1975/1) ; « Les lieux d’une ruse » (« La Ruse », 1977/1). Jean-Pierre Corbeau, sociologue, fut effectivement un étudiant puis un collaborateur de Jean Duvignaud ; Alain Bourdin (sociologue et urbaniste) et sa femme – d’où le « s » à la fin de leur nom – ont participé à Cause commune ; Lagrotte : sans doute plutôt Lagoutte puisque dans son agenda-journal de 1974, Perec relate une réunion de Cause commune en date du 9 mars où il note la présence, entre autres, de « Virilio, Bourdin et sa femme, Corbeau, Lagoutte » (FGP 43, 3, 49 r°) – Jean Lagoutte, universitaire, spécialiste de théâtre et sociologue (il a cosigné avec Jean Duvignaud en 1974 Le Théâtre contemporain, publié chez Larousse) ; Paul Virilio : urbaniste et essayiste, professeur puis directeur de l’École spéciale d’architecture de Paris, fut à l’origine de la rédaction d’Espèces d’espaces (écrit en 1973-1974) par Perec – qui lui doit aussi le terme « infra-ordinaire ». Voir Paul Virilio, « L’inertie du moment », dans L’Arc, Georges Perec, 1979, n° 76, p. 20-22 ; ainsi que « Un homme qui marche », dans PGP, p. 157-162.

3 Michel Rigout.

4 André Veinstein qui avait créé à la Bibliothèque de l’Arsenal le département des arts du spectacle de la BNF. Pour Edgar Morin et cet épisode, voir le texte 5, n. 3 ; Claude Frère : écrivain.

5 Voir le texte 5, n. 12.

6 L. N. : Les Lettres Nouvelles ; pour l’épisode, voir le texte 28, n. 18.

7 Voir le texte 5, n. 19.

8 Voir le texte 5, n. 2.

9 Voir le texte 5, n. 7 ; TAP : troupes aéroportées.

10 Il s’agit d’un certain Vienney dont la lettre de félicitations pour l’obtention du prix Renaudot pour Les Choses avait été conservée par Perec (FGP 82, 11).

11 Voir le texte 5, n. 8 et 20. Ce passage illustre particulièrement bien de nouveau (voir le texte 71, n. 3) ce que Perec attend de ce retour programmé sur souvenirs : un forcement de la mémoire (puisque les « souvenirs » précédents n’avaient fait émerger que le contrat et que se précise ici maintenant le montant et le repas qui s’ensuit dans un restaurant gastronomique – célèbre pour ses fromages puisqu’il était associé à une crèmerie).

12 En fait, les deux adresses de Perec rue Saint-Honoré furent, chronologiquement, au 203 puis au 217.

13 Voir les textes 105 et 127 pour l’explicitation de ce jeu de mots.

14 Il s’agit d’un modèle de la marque Calor ; au chapitre lii de La Vie mode d’emploi, qui récrit Un homme qui dort, apparaît « un radiateur à ailettes, type soufflant, modèle Congo » (et Perec a écrit plus haut dans ce texte que sa chambre de la rue Saint-Honoré a servi de modèle pour celle du narrateur-personnage d’Un homme qui dort).

15 Les phares : allusion au célèbre poème de Baudelaire célébrant ses maîtres en peinture. Pour Lowry et l’importance qu’eut pour Perec Au-dessous du volcan, voir le texte 26, n. 20 et le texte 51, n. 15. L’Âge d’homme de Michel Leiris (pour l’importance de Leiris, voir la lettre de Perec à ce dernier qui accompagne le texte 50).

16 Au chapitre xxxv de W ou le souvenir d’enfance, Perec explique l’origine de ce jeu, à l’occasion du voyage en train qui le ramène à Paris après la Libération : « Le voyage jusqu’à Paris a duré très longtemps. Henri m’a appris à mesurer les kilomètres en repérant sur le bord extérieur de la voie de droite (quand on va vers Paris ; cela rend l’observation presque impossible quand on vient de Paris, car les signaux sont alors au ras du wagon d’où on les regarde) les panneaux à chiffres blancs sur fond bleu indiquant le nombre de kilomètres qui nous séparaient de Paris, les centaines de mètres étant indiquées par des piquets blancs, à l’exception du cinquième, qui était rouge. C’est une habitude que j’ai conservée et je ne crois pas avoir fait depuis de voyages en train, qu’ils durent une heure ou une demi-journée, sans m’amuser à voir défiler les cent mètres, les demi-kilomètres et les kilomètres à une vitesse aujourd’hui considérablement plus grande que lors de ce voyage de retour » (Œ1, p. 774).